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汪蘇瀧張碧晨《年輪》版權爭議：折射音樂產業權益分配與傳播規范
近日，歌曲《年輪》版權問題引發關注，詞曲作者汪蘇瀧與演唱者張碧晨團隊就是否享有“全球長久演唱權”產生分歧，事件迅速從藝人間的合作糾紛上升為對音樂產業版權規范的大討論。這場爭議不僅涉及法律層面的權益界定，也暴露出當前音樂傳播過程中行業慣例與公眾認知之間存在的明顯差異。法律視角：著作權與表演者權的界定根據我國《著作權法》第十條規定，音樂作品的詞曲作者依法享有著作權，其中包括授權他人使用作品并獲得報酬的權利。汪蘇瀧作為《年輪》詞曲創作者，擁有該作品著作權中的財產權及人身權，這意味著他有權決定作品的使用方式、范圍及期限。
而張碧晨作為表演者，依據《著作權法》第四十條，享有許可他人復制、發行錄有其表演的錄音錄像制品，并通過網絡向公眾傳播其表演的權利。但其權利行使須以獲得著作權人許可為前提。所謂“全球長久演唱權”，如無書面合同明確約定，在法律上難以成立。近年來司法實踐中，類似“金曲授權終止”案例也一再表明，表演者權不能獨自立于著作權存在。
盡管張碧晨演唱版本發行時間早于汪蘇瀧本人版本，且擁有國際標準錄音制品編碼（ISRC），使其在傳播層面具有“首唱”優勢，但法律并未對“原唱”作出明確定義。從汪蘇瀧團隊披露的《夢幻誅仙》項目郵件來看，創作初期確實存在“男女雙版本同步開發”的設想，這在合作語境中為汪蘇瀧主張的“共原唱”屬性提供了一定依據。翻唱侵權亂象：平臺傳播中的版權意識缺失爭議進一步激化的導火索，來自網紅“旺仔小喬”的翻唱行為。其在傳播過程中宣稱“張碧晨是原唱”且未標明詞曲作者，該行為涉及多項法律問題：
● 未為詞曲作者署名，違反《著作權法實施條例》第十九條關于指明作者身份的規定；
● 片面強調表演者權而忽視著作權，誤導公眾對音樂版權體系的認知；
● 即便通過平臺機構取得翻唱許可，未履行署名義務仍構成侵權，并可能為張碧晨團隊帶來聲譽風險與社會輿論壓力。
● 該類現象頻發，既反映出部分MCN機構及網絡主播版權意識薄弱，也揭示出內容平臺在審核機制、版權教育及技術規范方面仍存在漏洞。行業啟示：完善協議與規范傳播是關鍵《年輪》版權爭議無論結果如何，已實際造成作品傳播受限，形成“雙輸”局面，也為行業帶來以下啟示：
1.版權協議應清晰完整：經紀公司與版權方在簽訂授權合同時，須明確約定演唱權期限、使用范圍及終止條件，避免出現權責模糊、“長久授權”等不嚴謹表述；
2.推動平臺審核機制升級：網絡平臺應建立詞曲作者、原唱者等信息強制標識制度，將規范署名作為內容傳播的前置條件；
3.倡導合作共贏的行業倫理：音樂產業建立在創作、表演與傳播三者協同的基礎上。任何一方權益被忽視或過度強調，均可能破壞生態平衡。粉絲群體也應以理性態度維護音樂人合法權益，避免非良性對立。結語：以規范與尊重推動音樂產業良性發展汪蘇瀧與張碧晨均以不同方式為《年輪》的成功作出貢獻，本次爭議本質是音樂產業在版權規范、合作機制與傳播倫理方面長期積累問題的集中體現。唯有通過法律框架明確各方權利邊界，強化全行業版權意識，完善從授權到傳播的規則設計，才能真正實現原創得到保護、表演獲得尊重、傳播有序推進的健康生態。
議題討論：在翻唱作品傳播的背景下，平臺方如何通過技術手段和審核機制強化詞曲作者、原唱者等元數據的標識與維護，以避免類似版權糾紛？
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